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经鉴定赝品被砸碎
日前，*都博物馆和“**收藏”栏目组联合举办了《“假”如这样——真“假”藏品对比展》，从被砸掉的300多件“赝品”瓷器中选择了30余件精品，同*博的馆藏珍品对比展览。而**收藏家、中国收藏家协会玉器委员会主任姚政等反复观看展览后向光明日报“博雅典藏周”报料，称该栏目“所砸掉的‘赝品’不少是真品，并且不乏珍品”。
据介绍，作为收视率颇高的收藏类电视节目，北京某电视台的《**收藏》更加注重藏品的真假鉴定。节目中，**表演艺术家、主持人**有一把紫金锤，如果经在场**鉴定持宝人的瓷器为假，在双方签署完毕协议后，他会挥起紫金锤将“赝品”砸碎。
砸赝品是护宝吗？
那么，**的紫金锤到底是“护宝锤”还是“砸宝锤”?如今的民间收藏，究竟是赝品横行还是恰恰相反——无数珍宝因得不到认真对待而落得粉身碎骨的下场?同时，抛开被毁艺术品的真假不说，这种一锤下去置之于死地的做法是否合适?为此，记者赴京观看展览，采访众多**、藏友，把各方说法一一呈现给读者。
有十几年收藏经验的北京藏友张远芳，站在一件“当代仿品”——“乾隆款珐琅彩开光山水纹双象耳瓶”前连连叹息：“你看这上面的蓝釉料，得是当年进口的蓝宝石，只有宝石釉才会发出这种光亮;这粉彩画得多好，得是**级画家的手笔……赝品不可能用这么昂贵的原料，有这么精湛的工艺。当代人想做出这种水平的瓷器，那得好几个**通力合作才行。你做胎，他做釉，我画粉彩……得费多大劲!”姚政也表示：“现在景德镇国家级的**，都做不出来这样的瓷器。”而“乾隆款青花缠枝莲纹赏瓶”的馆藏品和仿品的对比展示，更让许多观众觉得迷惑无比。一位藏家认真地研究了半天告诉记者，她觉得那件“假的”画工更好，更像真的。“如果一定说它有缺陷，它瓶颈的蕉叶画得是有点歪，底足比馆藏的那件看着新一些——但有没有可能‘馆藏’是做旧的，这个才是真的呢?”而中国管理科学研究学术委员会文物鉴定专业委员会主任宁玉新则说：“古代工匠都是手工制作，所以艺术品比例上有些区别，甚至画得稍微歪一点儿是正常现象，画得笔直才叫奇怪。你看工艺：这是六色青花，当代人哪有这本事?你到景德镇去招标全国最好的工匠，看有人做得出来不?中国现在能烧四色青花的艺术家都没几位。”一件件“赝品”看下来，宁玉新得出结论：“这里的‘赝品’百分之九十以上都是真品，而且三成都是珍品。我敢为我的言论负法律责任。”
粗暴对待民间收藏品
造成古瓷大量外流
中国国家博物馆原中国文物交流中心主任雷从云告诉记者，就他所研究的元青花瓷器而言，民间的力量确实“不容小觑”。“学术界有种根深蒂固的看法，认为元青花国内外加起来不足二三百件。事实上，我在北京、呼和浩特以及广东的许多地方见到过民间收藏的相当数量的元青花。已经远远不是两三千件、两三万件的问题了。不仅数量大、而且品种多、档次也非常的高。”
然而，这些民间的元青花的身份却很难得到承认。曾经在某次研讨会上，雷从云看到某位瓷器**，只在展示厅里走了不到半圈，匆匆扫了一眼几件瓷器，就转身走掉了。一边还说：“都是假的，有什么研究头啊。”
雷从云痛惜地说，他在很多的鉴定场合，见过太多的民间藏品，都是以这种极不负责任的方式被“毙”掉的。
在雷从云看来，不给民间收藏的瓷器正名，不仅极大伤害了民间藏家的感情，还造成了瓷器的大量外流。“这些年，我在新加坡、马来西亚等地，见到许多这样流出去的瓷器，都非常的好。而且，他们收的价钱还很低，人家跟我说：这些都是你们不要的。我也只能自我安慰：无论这些宝贝放在法国、美国、还是英国，反正创造它的都是我们中国人，这件东西总归是我们的。”
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